标清TC

地理地图

7.9

主演：朱青,朴光正,韩承龙,孙婕

导演：曼克顿,细川秀树

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剧情介绍

地理地图是木村泰大,刘翼导演的一部超级经典的励志剧，该剧讲述了：许草丫看着躺在床上还不满周岁正冲着自己笑的程思宇和面前心如死灰的苏丹丹开口说：丹丹姐等你以后留在了京市工作说不准程西行还继续在月下村下种地呢舅舅心疼表姐,二叔二婶...顾熙美你咋好意思说我臭显摆的你自己明明比我臭显摆多了你前些天还跟我显摆你新买的褂子呢还有上周那双皮鞋你是不是也得意的在我面前晃悠了好半天谢云韵... 详情

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影片评论

  • 黄焖jimmy饭:182.88.196.164
    吃的场景肥胖的画面风雨交加的雨夜以及不同人物之间轮番的confrontation都带有一种哥特式的壮烈与歇斯底里非常舞台剧人物交相登场一场场戏就像暴风雨交加的海面沉船漩涡处人们在相互拉扯期待从这无望的夜浪里求得一线生机像交响乐的篇章不断激荡直至最后彻底释放 虽然“任何人都无法拯救他人”这句台词横亘于前如同人生的苦难一样坚固而不可撼动但最终这部电影的每一个人都在对他人施以关怀在看似不可能直面的人生困境中赎罪、和解liz接纳了查理自己的选择女儿卸下了叛逆的保护壳期待拯救他人的男孩得到了别人的救赎地理地图甚至连妻子也在他怀里得到温暖而Charlie也许除了自己他也得到了所有人的原谅因此这部电影纵然在感官上充满惊悚却真切地在提供能量
  • 鲍米花:121.76.213.54
    毕竟85年的画风跟现在有点差异剧情展开不太详细但不能以现在的眼光去要求一部那么老的作品其实它已经做得不错了
  • 凯撒不爱我:106.88.249.231
    沐浴着清冷月光我的皮肤变成蓝色我的吻印在你的唇上我的爱荡漾进无边海洋某一天你打来电话问我安好说听到一首歌想起了我时光是个筹码年少时母亲斥责我不要看她地理地图如今却求我去看她就像我戴上了耳钉你已将它摘下我在记忆的水面泛舟划桨沉醉进今晚的夜色借我一身月光做铠甲
  • 鱼肉:171.15.45.219
    本子不错风格终于明显起来了唯二gripe是部分梗too on the noseGrace和Lyonne没什么空间发挥
  • 飘雪:182.83.71.110
    跟《女生下面肿了是什么原因》类似地理地图都是包含多次反转的道德批判故事可这部用的多重反转结构却显得动机不足因为主角这么讲故事看起来过于墨迹、拐弯抹角而不切实际感觉编剧只是在强行把故事结构给掰开来；相比之下《女生下面肿了是什么原因》的多次反转来源于多个不同角色的法庭证言所以结构反转设置得也更合理不过当然本片制作是精良的最后二十分钟的武戏很精彩如果篇幅更多整体观感会更好
  • 鸡翅小将:121.77.140.157
    真人真事改編原型演員出演偽紀錄片形式Abbas Kiarostami給電影注入了迷影情懷但是是我愛電影愛得不夠嗎賽巴奇恩在法庭上的自辯始終沒能說服我讓我一直覺得他還是在說謊太多對話熬夜早起看起來有點累#SIFF2017#
  • 鸡汁马:139.214.54.98
    离结束一刻钟左右的那个一家人围坐一块谈论弃家的生癌父亲的六分半固定机位长镜设计、完成的真是漂亮单独拎出来都可以当一个充满剧戏剧感的短片来看电影讲的是奉子成婚的杂志编辑和法庭画师的十年夫妻人生丈夫的法庭画师一开始是补鞋匠妻子的杂志编辑最后也成了画师……丈夫原来是学画的职业转变就显得理所当然而妻子的转变是在丧失孩子的情况下发生的在经历了一系列崩溃之后地理地图就像是一种治疗的最终结果：夫妻的话相处久了自然就变得越来越像了但能继续下去的肯定是感染了对方好的那部分习性；这一点他们家族中其它夫妻关系以及庭审戏所表达的个人与社会的关系都是重要的补充或反衬感觉这个丈夫真的就像是明矾或是竹碳让妻子沉淀下来且把坏的东西吸附掉了
  • 马踏飞燕:139.211.236.94
    五星神作构图用光运镜无不是神作内心中是跪着看完的混沌迷乱的梦魇式叙事太符合当时酒气未散的观影状态了看完决心去找卡夫卡来看
  • 阿圭罗:36.63.144.226
    那一点点的矫情既拘谨又自大想象中的自己都如Sally的每个特写地理地图即便年华不再眼神也如孩童般天真与其说是爱情不如说是与自己的和解电影里的每段“腿戏”都好看最喜欢雨中的配乐
  • 讽冻人:210.38.76.156
    心声泪影女儿香燕归何处觅残塘红绡夜盗寒江雪痴人正是……十三郎
  • 风铃:171.11.249.135
    据说是第一部的剪辑做了导演地理地图最大的问题是小姑娘演技撑不起来以及她全程对电脑的操作过于流畅不知道的以为至少是初级程序员呢悬疑部分的反转比较自然一颗星；找人的时候远程帮助的大叔一颗星8.0不会吧
  • 零零幺伍柒:210.44.216.86
    越解构自身就越接近真实和虚假的扭环片场互动比导演的选择视角更接近关怀但又必然暗示幕后更强准的戏剧和理念总控即真正阿巴斯的存在但或许这种断裂本身亦是最迷人的综合和自指；这种综合同时也逃过了视角的责任摄影机架设的位置介于无力的天使之眼和交互的关怀之肩中间从一种无法被诟病的诗意总合下不予判断地注视伊朗的断裂：他穷追不舍她步上山梯每一步都好似彰显这种结构性隔阂中沉默于言语之前的坚硬的不可能但明明心的挣扎就蕴含在行走之中一如已经脱离了受难主体的导演根本无法救赎他的故土在既不若前作全车内也不似一作全静定的本片交替时空中多次有这奇感：快速有目的的行车戛止后二维对称纵扁镜下老妇竟显得更慢而她身旁'花儿扎在花盆泥土里'或许是漂泊导演的真正乡愁：年来琐事又白鬓曾几孩童也..只它年年相似

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