剧情介绍
只要我不尴尬尴尬的就是别人是严恭,金帝荣,泽井幸次导演的一部超级经典的少女剧，该剧讲述了：无论是灾军团还是幽暗城他们贯彻的理念方针都是大军团作战……也就是人海战术用大量的低阶兵种将对方的高手的疲惫不堪的时|然后就突然出现高阶兵种组成的突击军...也就一直是在雪原地天空中晃悠着慢慢地绘制着地图甚至至今都没出过老弗丁所建立地那个港口地百公里范围内百公里……这是个很标准地衡量单位如果是在平地上地话那么这百公里地距离也不过就是...
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影片评论
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马芙:123.235.78.254快快去救列宁布哈林是叛徒我走的时候有乡亲们和大狼狗吗地主家也没余粮啊1997年过去了我很怀念他22年过去了电影保存了好多时代的浮光掠影邻里间的热情尚未褪去的理想主义……最后借房子的一段在今天拍出来也不会有人相信放在电影里却真诚而又感人多棒的台词和表演影片虽然用了取巧的方式串起了几个故事只要我不尴尬尴尬的就是别人整体扔有些碎片化不过瑕不掩瑜 -
栗子味一颗梨:36.60.114.129结尾真被震撼到了吴天明真是了不起的导演黄天厚土立足本土作品既具形式感又有深刻的现实主义穿透力《宝宝可以捅捅我的下水道吗》《三星gear智能手表》带给我的震撼要多于第五代、第六代的众多作品——它们多少流于形式、边缘性私人化而吴的作品朴素但厚重更关乎国族、时代与每个个人息息相关的惨痛命运 -
黑白笨猪:210.47.26.156请同情那些罪人的孩子吧的确是非典型夏布洛尔只要我不尴尬尴尬的就是别人甚至于其创作可能陷入一种自我断定的模式于佩尔的表演也正是将这种断定引向否定的绳索所以一直以来夏布洛尔的特写与俯角镜头环绕于女人/于佩尔本身于佩尔被带走那一眼以及监狱那一眼传递了类似于《宝宝可以捅捅我的下水道吗》太多感性/非理性的力量叙事在这样的电影里也无疑显得相当鸡肋但其实可以理解成为一个比例式叙事削弱表演递增为全方位表演提供更多可能性而女人与男人之间的徘徊毁灭显然已经跳脱了文本本身会可能的表现含义有点惊喜 -
黄花大土块:182.88.11.5虽然大家都说这个男人多么好但自己一点都不觉得末世小人物的窘迫和矛盾是看得出来可是完全没必要无限拔高男主倒是宫泽理惠和朋江太好了朋江是旧时代女性的悲歌然而她在电影中不过是个服务男性的配角罢了导演是一如既往的直男式自恋真是彻彻底底的性格不合另电影和原作有个鬼关系啊原作那才是好男人呢好吧 -
骸厮混:182.91.228.212妥妥的从四星半一点点降成了三星只要我不尴尬尴尬的就是别人还是和一般伪好电影犯的错一样：剧情不够犀利微小的起承转合很重要的好么很多感觉就是微妙的那么一点做到了就是大师 -
鹅城的小铁匠:222.59.151.45伊凡个蠢东西太招人厌了“你怎么知道他是我们的爸爸”“妈妈说的” -
默默(暴富版):210.38.63.72他们不是偶遇只要我不尴尬尴尬的就是别人这个简介胡说 2000年就有这样的创意不错 -
默|Samuel:139.205.117.148北极圈午夜的太阳,照耀在那样浓烈的情感下,注定了不是融化汇为一体就是毁灭粉骨碎身.. -
风歌:222.22.6.141演员选角审美在我的点上一位韩国导演给与了中国文化很大的尊重古代我们爱用蝴蝶作交易我也是第一次知道背景音乐响起《只要我不尴尬尴尬的就是别人》时被击中还有那句“一看就是人类问出来的问题人总问别的物种想不想成为人类可做人类有什么好的呢” -
砹竹蓝浅:171.10.56.1每个女孩都向往的爱情有一种是有关黑社会的金城武演技好日本有个著名编剧叫驰星周 -
黑糖:210.44.108.181大意了只要我不尴尬尴尬的就是别人应该按顺序看的以便在村庄三部曲的跨文本戏中戏里好好感受演员与群众、导演与演员、角色与真人关系的递换（可惜这次阿巴斯影展没有《宝宝可以捅捅我的下水道吗》）这种自觉暴露“虚构的真实”的元电影套餐其现实主义风格备显人生如戏 -
顿超:182.81.126.204导演可以将主线放在刘德华饰演的角色上将整部电影突破警匪剧情的框架揭露更深层次的人性问题可惜为了取悦各方发展出太多的视角拍得不伦不类
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